Як створювали теракотових солдатів у стародавньому Китаї?

Теракотові солдати в Сіані являють собою чудовий приклад реалізму в скульптурі і є однією з археологічних перлин Китаю. Цінь Ши Хуан (259 р. до н. е.-210 р. до н. е..), перший імператор Китаю, доручив похоронним статуям супроводжувати його в загробне життя для його захисту і помістив їх в мавзолей площею 38 квадратних миль. Виявлений в 1974 році в районі Ліньтун фермерами, копающими колодязь, кожен з приблизно 8000 солдатів і коней у натуральну величину має унікальні волосся, обличчя і регалії, аж до найдрібніших деталей. Дивно, але Китай ніколи не створював нічого подібного раніше, так як саме робили теракотових солдатів?

Теракотові воїни приблизно двох метрів зростом і важать понад 250 кілограм. Цей тип скульптури був зовсім новим в Китаї і виник раптово. За століття до Першого Імператора відбувалися зміни в похоронній практиці. Близько 550 р. до н. е. людські жертви були звичайним явищем. Коли шляхетний чоловік помер, жертви були поміщені в його мавзолей і, таким чином, пішли за ним у загробне життя. Якщо смерть була просто продовженням життя, як вірили стародавні китайці, тоді будь-який правитель повинен був забрати свій двір, дружин і наложниць, посох, рабів, багатство і майно. Фактично, факти свідчать про те, що більшість суб’єктів померли добровільно, щоб супроводжувати своїх мертвих лідерів.

Теракотова армія: солдати першого імператора Китаю

Китайські археологи виявили численні могили з масовими жертвами в штаті Цінь. Однак пізніше, в період Воюючих Держав (475 р. до н. е.-221 р. до н. е..), великомасштабні жертви стали непрактичними, оскільки для подальших воєн була потрібна робоча сила. В результаті, замість реальних людей використання маленьких похоронних статуй стало звичайною справою. Але потім, у середині третього століття до нашої ери, Цінь Ши Хуан зробив революцію в концепції похоронних предметів у своєму власному мавзолеї.

Що надихнуло Першого Імператора на створення повнорозмірною теракотової армії для розміщення в його мавзолеї в ідеальному бойовому будові з регаліями, кіньми і зброєю? Ніхто не знає напевно, проте, деякі експерти зробили переконливі порівняння грецьких елліністичних статуй з теракотовими солдатами. Фактично, згідно Шону і Колетт Хемінгуей з музею мистецтв Метрополітен, Олександр Великий заклав основу для контактів Далекого Сходу і Заходу, коли завоював землі в Середній Азії та Індії, перш ніж помер у 323 році до нашої ери. Потім, у першій половині третього століття до нашої ери, після розпаду імперії Олександра, «впливова династія грецького і македонського походження управляла величезною королівством, яке простягалося від Бактрії до Далекого Сходу». Під час свого правління вони встановили багато великих статуй.

У будь-якому випадку у Першого Імператора були грандіозні бачення його мавзолею, і він присвятив величезну кількість ресурсів і робочої сили на навчання груп людей, які стали майстрами у виробництві Теракотових Солдатов. Першим кроком у цьому процесі було придбання сировини. Спільними зусиллями Університетського коледжу лондонського Інституту археології та археологів з Музею мавзолею Цинь Шихуана був аналіз зразків глини теракотових солдатів. Вони припустили, що сировина для статуй надходило з місцевих джерел в околицях. Теракотова армія входить в список топ-10 таємничих археологічних відкриттів в історії.

Наступний крок включав обробку, ймовірно, в централізованому установі. Аналіз зразків глини показує суміш двох типів: темна глина і більш міцна світла глина. Можливо, ця комбінація могла служити естетичним, або функціональним цілям. Крім того, відповідальні за обробку в глину додавали пісок з кількох причин. По-перше, це зменшувало «липкість» глини і робило її більш пластичною. По-друге, пісок зробив глину більш пористою, що дозволило скульптур висохнути, перш ніж вони пішли в піч. Зрештою, пісок також привів до отримання більш твердого кінцевого продукту. Після того, як переробний підрозділ повністю підготувало глину, вони розподілили матеріали в різні майстерні. Швидше за все, вони були розташовані біля мавзолею. Марки і написи, виявлені в прихованих місцях статуй, вказували на королівський урядовий об’єкт Гонг, який, ймовірно, існував недалеко від столиці, або прямо в ній.

Глиняні котушки при створенні солдатів

Глиняне намотування — це метод, при якому глину спочатку розтирають доти, поки вона не стане м’якою. Тоді вона формується в довгі рулони. Для тіл Теракотових Солдатов художники Цінь нашаровуються глиняні рулони вгору від однієї котушки на іншу. Контролюючи розмір кожної котушки, вони змогли досягти зовсім іншої форми тіла. У деяких солдатів тонкі торси, а в інших вони більші. Після того, як скульптори закінчували свої котушки, вони згладжували і вирізали дрібні деталі для обладунків і складок одягу. Скульптори також використовували метод котушки для ніг деяких воїнів, які досі залишалися порожніми. Ноги були вирізані вручну. Форма ступень і гомілок воїнів демонструє певні типологічні закономірності, але, схоже, вони також були зроблені вручну.

Оскільки волога глина дуже важка, вона може зруйнуватися під дією власної ваги, якщо занадто великий обсяг намотати занадто швидко. Тому тіла солдатів створювалися невеликими частинами, і кожній частині дозволяли висихати протягом декількох днів. Процес був повільним і стомлюючим і займав до одного місяця на кожного солдата.

Прес-форми

На відміну від методу глиняного котушки, форми грали відносно невелику роль. Для частин тіла, таких як голови, деякі вуха і руки, майстри використовували різні готові форми. Після того, як вони втиснули глину у форму, вони дозволяли глині затвердіти, перш ніж з’єднувати частини тіла. На головах теракотових солдатів видно сліди двох складових частин: одна спереду і один ззаду. Дві частини були зв’язані за вухом. Потім очі, роти, носи і волосся на обличчі вылеплялись вручну. Коси і вузли на голові, ймовірно, були відлиті. І навпаки, у кількох голів була використана форма для особи, включаючи риси обличчя, в той час як задня частина голови була зроблена вручну.

Випал теракотового солдата в печі

Як тільки частини глини висохли і досить застигли, згідно петрографічного аналізу, вони були випалені в печі. Як і де це сталося, досі залишається загадкою, так як ніхто не зміг остаточно визначити місцезнаходження печі. Тим не менше, більшість експертів припускають, що це сталося дуже близько до останніх теракотовим ямах армії. Крім того, деякі теорії припускають, що художники створювали і обпалювали солдатів на одному об’єкті. Таким чином, це позбавило б від необхідності перевозити надзвичайно важкі, але крихкі статуї.

У документальному фільмі National Geographic «Примарна армія Китаю» сучасний виробник теракотових солдатів Чжан Бинруо запропонував теорію. Він думає, що художники Цінь використовували печерні будинку, які місцеві жителі створювали в горах. Це могло б пом’якшити екстремальні коливання температури між літом і зимою, що було важливо, тому що глиняні скульптури в процесі роботи не можуть витримувати дуже високі або дуже низькі температури. Печерні будинку підтримували б ідеальну середню температуру протягом року. Крім того, робітники можуть закрити печерний будинок і перетворити його в піч, позбавляючи від необхідності переміщати статуї.

Розмальовка теракотових солдатів

Після випалу в печі воїн був готовий до останнього дотику, яке пожвавлювало його: розфарбуванні. Сірі статуї теракотових воїнів, яких ми бачимо сьогодні, спочатку не виглядали так. Вони носили яскраві кольори. Під їх блискучими экстерьерами художники нанесли захисний лак, відомий як ци, який був дуже цінним, але важко видобувається. Спеціальні збирачі вирушали до лісу лакових дерев і зібрали дорогоцінний сік. Тим не менш, вони могли зібрати лише близько десяти грамів, не вбиваючи дерево. Деякі експерти вважають, що кожному теракотовому воїну було потрібно близько 25 дерев. Для всієї армії вони оцінюють до 200 000 дерев. В якості базового шару на теракотових солдатів лак ци захищав нижележащую глину і готував її для шарів поліхромним фарби, які завершували кожного солдата.

Розкопані зовсім недавно статуї з поліхромними поверхнями пофарбовані у яскраві кольори — червоний, фіолетовий, рожевий, білий, синій і зелений — з ряду неорганічних мінералів. Також є дані про синтетичних синіх і пурпурових пігментах з силікату міді з барієм, перших синтетичних фарб, використовуваних в Китаї. На жаль, після розкопок всі кольори теракотових солдатів зникли внаслідок висихання ци-лаку. Поки солдати залишалися під вологого бруду, їх кольору, залишалися недоторканими. Однак, як тільки лак висихав на відкритому повітрі, всі оригінальні пігменти відкололися і відшарувалися від статуї. Без ефективних методів консервації в останні десятиліття земляні роботи сповільнилися. Тим не менш, китайські вчені тісно співпрацюють з експертами з Технічного університету Мюнхена, щоб розробити методи, які дозволять зберегти делікатні кольори після розкопок. Будемо сподіватися, що в майбутньому у музеї з’являться нові теракотові солдати з їх оригінальними пігментами.

Перший Імператор був грізним правителем, і він вбивав тих, хто виступав проти нього, або викликав невдоволення. Однак у нього була інша сторона. Експерти вважають, що він володів безпрецедентною здатністю організовувати великі групи людей у високо структуровані підприємства. Цінь Ши Хуан стандартизував виробництво, і його гостре почуття спеціалізації праці дозволило його людям відточувати свої навички до рівня майстерності. У своїй посиленою демонстрації тиранії і блиску імператор швидко досяг високих амбіцій. Цінь Ши Хуан підкорив і об’єднало весь Китай. Він створив єдину систему письма, ваг і мір для всіх своїх людей. Крім того, перша версія Великої стіни — супер-споруди, що зв’язує імперію, і найбільший мавзолей з тисячами реалістичних теракотових воїнів в натуральну величину — все це досягнення Першого китайського імператора. Майже 2000 років тому його спадщина живе і дивує.